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Recording Details
Con Plumas

catalog no: ST-26 498
12" LP compilation from Spain.  Manel Domínguez-Navarro, who wrote the liner notes, is a regular visitor to this site and is also an Yma Sumac fan.

A copy exists in the Archives in case there are specific questions about it. The Tiki logo is not on the actual artwork.

Capitol Records - Monophonic - 1982 Spain   12" LP

Historical notes
Liner Notes
La voz de esta dama, pequeña de estatura pero grande de temperamento, como veremos más adelante, es como una sublime broma de la naturaleza. De soprano super ligera, hablando en términos de boxeo, de emitir casi ultrasonidos, pasa en escasos segundos a los tonos de voz más profundos, graves y poco femininos, a un vozarrón cazallero o a un tono denso, bronco y velado, de diafragma, digno de un bajo ruso. Cuando los fans de los años 50 la descubrimos, estaba rodeada de misterios. El primero era su idioma. ¿Era español? ¿Era algo raro? ¿Era realmente un idioma? Una vecina mia se empeñaba en decir que era japonesa, primaro porque no la entendia y luego porque sus grititos de pájaro le recordaban quizá a las gheishas. La radio aclaraba muy poco, en gran parte porque los discos de 78 rpm llevaban un agujero que dejaba ver la etiqueta como toda información. Luego llegaron los EP, el microsurco, la hi-fi, y las carpetas con texto. Entonces, en USA, donde se vende el producto - sea el que sea - cuidando especialmente la envoltura, nos contaban extrañas historias a cerca de que era descendiente del último rey inca, en linea directa. Y había sido descubierta por su marido, Moisés Vivanco, mientras cantaba canciones rituales en los Andes y hablaba con los pájaros (?). A partir de aquel instante, Yma Sumac sufrió al paracer las mas diversas degradaciones sucesivas. Se le hizo un jungoso contrato y se grabaron sus trinos de pájaro y sus asombrosas escales. Una de las pocos verdades que contaban los texto de sus discos era que su prodigiosa voz tenía cinco octavas y un alcance, lo cual, para los menos informados, diremos que significa llegar conco veces desde la nota más bajo - el "do" - hasta la más alta - "si" -, subiendo, cinco veces consecutivas y comenzando por sexta vez sin completarla. Las cantantes de ópera más dotades tienen excepcionalmente de tres a cuatro octavas. Yma Sumac tiraba a lo suyo, a las canciones incas - auténticas o inventadas por su marido, Moisés, que era compositor, director de orquesta de la diva y además su representante. Pero América tiene sus exigencias, y la Sumac tuvo que cantar mambos con Billy May, y canciones como "La flor de la canela", y hasta extrañisimos tangos, eso sí, escritos para ella, como "La pampa y la puna". Parece extraño que su volcánico temperamento se adaptara a esas exigencias comerciales, pero ella lo hizo. Durante algunos años gozó de cetro de superdiva en los EE.UU, pero cuando salió de allá decidida a conquistar el mundo (Europa), las cosas fueron muy distintas. A su llegada a España, y concretamente a Barcelona, se encontró con que su representante había contratado para ella un local ya desaparecido, de alterne, el"Andalucía de Noche", situado en las Ramblas y en el que cantaba rodeado de camareras y otras exóticas flores nocturnas de la Barcelona la Nuit. Se vengó asestándole al mencionado representante un par de bofetadas que le derribaron al suelo. En EE.UU., en cambio, habian pensado prepararle una ópera en la que, para aprovechar su excepcional registro vocal, cantaría todos los papeles, masculinos y femeninos, clásicos en la ópera: tenor, soprano, bajo, baritono, contralto... Hubiera sido algo digno de verse, pero nunca se llegó a realizar el proyecto.

Todo esto son anécdotas. Ahora, hablando en serio, digamos que Yma Sumac fue una especie de flor prodigiosa en medio de los cardos anodinos que eran el denominador común de la música de los años 50. Pasó con total y absoluta incongruencia - genial incongruencia - de un género a otro, acompañada siempre por prodigiosas orquestas, como se puede comprobar en este disco, cuidadosa selección de sus mejores y más singulares piezas. Tanto Billy May como su esposo, Moisés Vivanco, estaban siempre a sus pies, sirviéndola con composiciones y orquestaciones "ad hoc" para sus facultades. Hay muchas cosas que decir a favor de la Sumac: personalmente, considero fascinante que a pesar de los años no quede ni antigua ni ridicula, peligro que siempre acecha a quien es tan fácilmente situable en una época tan determinada como eran los años on 50. Yma Sumac fue un antípico y exótica producto de esa época gris, rayo andino - que no anodino - entre los nubarrones de aburrimiento de la música de entonces. También es, para muchos de sus admiradores incondicionales, un entrañable recuerdo de los diez años, de nuestro primer aparato de galena, escuchado al acostarse, con auriculares incluidos, al calor de la noche,junto a "Cabalgata fin de semana" y "Sangre negra". Después de eclipsarse hacia 1959 o 1960 intentó un regreso discográfico en 1975, acompañada por su fiel Billy May - sin Moisés Vivanco, lo que me hace sospechar que se divorciaron - pero los tiempos habían cambiado y la disco-musica no gustaba de pájaros del paraíso. Por otra parte, su voz no era ya mucha menos la misma. Subrayemos, sin embargo, lo mucho que deben a Yma Sumac cantante como Morgana King, Minnie Ripperton en sus principios y mujeres tan "in" como la propia Lene Lovich y aún más, la mismísima Nina Hagen.

Manel Dominguez Navarro

Tracks
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      cara uno

    1. Bo Mambo!    (Moisés Vivanco, Billy May) - 3:17
    2. Taki Rari    (Hernán Braña, Billy May) - 1:47
    3. Chicken Talk    (Moisés Vivanco, Billy May) - 3:03
    4. Malambo No. 1    (Moisés Vivanco, Billy May) - 2:53
    5. Indian Carnival    (Moisés Vivanco) - 2:04
    6. Goomba Boomba    (Billy May) - 4:12

      cara dos

    1. Taita Inty    (Moisés Vivanco, Les Baxter) - 2:57
    2. Ataypura!    (Moisés Vivanco, Les Baxter) - 2:58
    3. Accla Taqui    (Moisés Vivanco, Les Baxter) - 2:43
    4. Tumpa!    (Moisés Vivanco, Les Baxter) - 3:16
    5. Choladas    (Moisés Vivanco, Les Baxter) - 2:34
    6. Xtabay    (Les Baxter, John Rose) - 3:16
    7. total play time (approx): 35:00

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