catalog no: ST-1169
Release from Venezuela of Yma Sumac's six album, recorded in 1959.  Though not dated, we believe this pressings dates back to the original release from 1959.  It is interesting to note that, though stereo masters were available, this release is in Duophonic, which was Capitol Records' simulated stereo, though it does appear to have been made from the stereo masters and then converted to simulated stereo for unknown reasons.

A review is available. A copy exists in the Archives in case there are specific questions about it. The Tiki logo is not on the actual artwork.

Capitol Records - Duophonic - 1959 Venezuela   12" LP

• Unusual in that it is Duophonic in spite of there being a true stereo recording available
• Liner notes and other text are in Spanish
• Sleeve is plastic covered inside and out from factory
• Has Odeon name on the back, Capitol Records-EMI on the front
• Dark green labels
• This release is a reissue
• Recording History has more reissue details
• Yma Sumac's last Capitol Records recording
• Moisés Vivanco and his Orchestra Tipica
• First album by her to be recorded in stereo
• The monophonic and stereo versions were recorded separately

Mucho del crédito para los fondos dramático-musicales se debe a Moíses Vivanco, quien ha creado frescas adaptaciones y orquestado las melodías para cuatro guitarras eléctricas, una guitarra bajo, una guitarra rítmica, mandolina y, una sección completa de elementos de percusión, que incluyen distintos tipos de tambores peruanos, De nacionalidad peruana, el conocimiento de Vivanco en cuanto n ritmos locales e instrumentos es amplísimo y práctico.

El álbum incluye ritmos como el HUAYNO, que se escucha en DALE DALE, MI PALOMITA y GALLITO CIEGO. El ritmo viene de la era 1000 A.C. y fue un baile popular entro los Incas. Hoy sigue siendo el ritmo predominante en muchos bailes folklóricos sudamericanos. Para el óido moderno se asemeja al "boogie woogie".

Otro ritmo que se escucha es el de la polka peruana que se presenta en el GALLITO CALIENTE y HUACHINA. Esta versión de la famosa polka se cree autóc. Lona del continente americano, ya que ha podido ser identificada en nuestra música por más de 400 altos.

Otro de los ritmos que se escucha en este álbum es el Vals Criollo, predominante en FLOR DE LA CANELA, LLORA CORAZON y CLAMOR. Es para los sudamericanos lo que el fox-trot es para los norteamericanos: el baile básico. LA PAMPA Y LA PUNA es un tango, un ritmo ampliamente conocido por todos. LA PERLA es un tondero, un baile aristocráticamente masculino (bailado a veces con revólver en mano), que fue heredado de los conquistadores españoles por los indígenas de hace más de 200 años. Es básicamente un vals, pero con acentos ritmicos no tan conocidos por el oído moderno.

Muchas de las canciones narran interesantes cuentos folklóricos. El GALLITO CALIENTE nos habla de una versión muy avícola del eterno triángulo, en la cual el „superhombre" del gallinero crea furor entre las gallinas. GALLITO CIEGO nos dice del holgazan que usando como pretexto la ceguera de un ojo, hace que las gallinas lo mantengan día y noche sin trabajar.

HUACHINA es el nombre de un lago a unos 200 kilómetros al sur de Lima. La leyenda cuenta que los que allí se bañen se convierten en "catires'". MI PALOMITA cuenta de unos bravucones que raptan a la novia de un muchacho. Con la ayuda de cuatro ruiseñores la rescata; pero, corno sucede en muchas de las leyendas de los Andes, la chica no está muy dispuesta a regresar a solo UN hombre. Esta canción, incidentalmente., está cantada en QUECHUA, el idioma incaico.

FLOR DE LA CANELA simboliza la belleza hispana. La canción nos describe la belleza tropical como de color de trigo maduro, con ojos de color de esmeralda. VIRGENES DEL SOL es la única interpretación del álbum sin letra. Usada por Vivanco en una interpretación de tempranos ritmos incaicos, es "vocalizada" de manera asombrosa por YMA SUMAC.